演奏で実践してみる
この下のコード進行でCメジャー・スケールを弾いたとします。
| | C | | Am | | Dm | | G7 |
| | Fmaj7 | | Em | | Dm7 | | Dm7/G |
3小節目のDmのところですが、普通はずっとCメジャー・スケールを弾いているつもりでしょう。でもそのコードの主音であるDから見ると、Dドリアンに見えてきますね。なんせどちらも同じ音列なんだから、視点をどこにするかで名前が変わるだけのことです。Fmaj7の上ではFリディアン、最後のDm7/GではGミクソリディアンに見えます。
結局は全部Cメジャー・スケールです。
というところで、こんなコード進行ではどうでしょう。
| | Am7 | | | | | | |
| | Dm7 | | | | | | |
上の段ではAm7が続きます。下の段ではDm7。
両方Cメジャーのキーに登場するコードなので、Cメジャー・スケール（Aマイナー・スケールという方が正しいでしょうが）一発で進めても問題ないです。その場合…
Am7ではAエオリアン
Dm7ではDドリアン
を弾いてることと同じになります。どちらもCメジャー・スケールと同じです。
[audio: FST-theory04minor.mp3]
ここで、解釈をがらっと変えて、逆転させてみます。
Am7でAドリアン
Dm7でDエオリアン
を弾くとどうなるでしょう。
前回の最後の方で述べてますが、ドリアンもエオリアンもマイナーの仲間なので、m7というコードに載せる限り、合います。（ロクリアンだけは合いませんが）
Aドリアンということは、Gメジャー・スケール（Gメジャーの二つ目、Aからスタートした音列）
Dエオリアンということは、Fメジャー・スケール（Dエオリアン＝Dマイナー。Fメジャーの6つ目、Dからスタート）
ということで、Am7の上でGメジャー・スケールを弾き、Dm7の上でFメジャー・スケールを弾くと、Aドリアン、Dエオリアンを弾いていることになります。厳密に言うと、転調しているわけです。実際にはしているというより、弾き手の解釈により、”させている”という方が正確です。
[audio: FST-theory04mode.mp3]
m7コードであれば、ドリアン、エオリアン、フリジアンの3つが選択肢に入ってくるので、Am7とDm7…2つのm7コードをどう捉えるのか、それがモード奏法のやり方であり、醍醐味でもあります。フリジアン×2などという凄まじい響きでも、本人や聴き手が良しとすればありです。
最後に、メジャーを見ておきましょう。
| | Fmaj7 | | | | | | |
| | Bbmaj7 | | | | | | |
どちらもキーFメジャーに登場するコードなので、Fメジャー・スケールを弾き続けると、スムーズにはまります。この場合、Fアイオニアン→Bbリディアン と弾いているということができます。実態はもちろん単なるFメジャー・スケールの一発。
[audio: FST-theory05major.mp3]両方をリディアンで弾くと
Fリディアン（Cメジャーの第4音）
Bbリディアン（Fメジャーの第4音）
となり、キーが途中で変わっているような、少し宙に浮いた雰囲気のソロを取ることができます。
[audio: FST-theory05mode.mp3]
という風に、教会旋法をつかったモード奏法が生きるのは、コード進行がしっかりと作られていない、ワンコードやツーコードぐらいの時に限られます。
もともとマイルス・ディヴィスが既存のコード進行に縛られるのを嫌って生み出した方法論なので、はっきりとしたコード進行が想定されていないのは当然といえば当然です。MilestoneやSo Whatといった、マイルスがモード奏法のために書き残したナンバーは、いずれもコード進行自体がほとんど存在しません。
モード奏法はジャズ・ロックの世界ではかなり広めに喧伝されてるやり方ですが、実際に操るのはかなり難しいです。ギタリストと相性が一番いいと思われるドリアン・モードを利用したモード奏法の講座を、「ギターアドリブ講座」で展開してますので、興味がある方は覗いていってみてください。