さて、いよいよ講座も最後になりました。コードアルペジオを使った具体的なフレージングに話を移しましょう。とはいっても、僕の音源を基調にする以上、どうしても速弾き的になってしまうので、とりあえずもう少し応用範囲の広いものを先に紹介しておきます(笑) この譜例は前々章で出したものですが、よく見れば分かるとおり３拍目の部分がアルペジオになっています。コードはEm7（VIm7）に当たりますが、ペンタトニック的な運指の中にきれいに収まっている、もっともいい感じの例です。スコヘンはこのフレーズを、半音下降してさらにもう１度弾くというアヴァンギャルドなことをやっていましたが…(笑) こちらは２カ所において連続でアルペジオを出しています。バックのコードがAm7だとした場合、２拍目はEm7（VIm7）、３拍目はGmaj7（Imaj7）に当たります。ラリーカールトンが"Room 335"の名演でこのフレージングを見事に使っています。ちなみに最初のアルペジオに入るまでのフレーズは、ジャズ系のギタリストが使いまくる常套フレーズです。 黒い部分はドリアンスケール指板図。緑色がEm7、赤色がGmaj7。半々で塗り分けられた部分は共通している音です。左の半分消えている赤い丸がGmaj7のルート音です。２つのアルペジオが連続しているため、よりフュージョン的に聞こえます。 (time 00:20〜) Cmaj7（IVmaj7）のアルペジオです。IVmaj7のコードトーンはドリアンを使う際に一番好まれるものですので、手癖的にいくつか覚えておくと良いでしょう。このポジションは一番弾きやすく、かつ一番フレーズに入れやすい部分でもあります。 赤い丸がCmaj7のポジションですが、このように６弦ルートフォームに近接していると非常に使いやすいです。このような部分をうまく利用すれば、あまりあちこちに動き回らなくても、ちょっとしたアカデミックなソロを弾くことが出来ます。 (time 00:29〜) Gmaj7（Imaj7）のアルペジオです。３弦14fはImaj7のコードトーンには含まれていませんが、9thに当たります。リッチー・コッツェンがもっとも好んで使う形のアルペジオです。かなりの速さで入れているので、普通のフュージョンというより、そっち系のテクニカルギタリスト的な感覚です。もちろんこのフレージング、普通に16分程度の速さで入れても、なかなか面白い響きが得られます。 (time 00:45〜) D7（V7）のアルペジオ。V7で僕がよく使うのはこの部分のポジションと、５弦ルートを小指から出発するポジションです。しかし、これはあまり考えずに無理やりぶちかましました。大スウィープを入れたくなったときにこのポジションはよく使います。実際にはTap一音目（１弦15f）はミスで鳴っていないのですが、まぁ、こう弾きたかったということで…(笑)　ベースはDを弾いていないのですが、バックトラックが区切りになっている部分なので、ドミナント7thのこの響きはそれなりにマッチしています。 さて、一応コードアルペジオの説明をしてきましたが、参考になりましたでしょうか。ドリアンスケールに関わらず、全てのスケールはコードに密接に関わっているため、こういう音使いもまた可能です。なんらかの参考になれば幸いです。