ジャコ・パストリアスのプレイで有名なこの曲。セッションではたいがい誰かがやりたがり、聴かない日はないといった具合。特にベーシストは皆大好き。
あまりの頻度に個人的には辟易するときもありますが、苦手な一曲でもあるので、あえて練習も兼ねて撮ってみることに。今年最後の動画になりました。
コード進行
| | Bb7 | | | | | | | |
| | Bb7 | | | | | | | |
| | Eb7 | | | | D7 | | G7 | |
| | C7 | | | | | |N.C. |
シンプルそうで難しい進行です。最後の小節は総ユニゾンなので一応NC扱いですが、音列的にも明らかにBb7でしょう。
動画
下で解説していますが、D7やG7に凝った音列を入れて、十分に歪んだ音というのもあって、ややフュージョンテイストで弾いています。モロにブルースの人もいるでしょうし、ジャズに寄り倒している人も。プレイヤーの色がモロに出せる曲です。
ざっくり解析
動画で弾いているソロを題材にして、アプローチの仕方をチェックしてみます。譜面も部分ですが付けています。参考にどうぞ！
Bb7 – Eb7
1段目は実質イントロ。ソロの際にはBb7がずいぶん長く続くことになります。Eb7まではBbのブルースとして弾くのが良いかなと、動画でもそうしてますが、Eb7の時にEbのメジャーペンタに行っている時もあります。
この部分は2週目の前半。ただのペンタトニックなんですが、符割りが16分3連のお陰でちょっとスリリング。個人的な手癖ですね。
D7 – G7
このD7とG7がくせ者。こいつらのせいでこの曲の難易度は格段に上がってます。理論派を目指すなら凝りたいところですが、コードに合わせずにBbブルースで強引に押し切ることも可能です。僕自身の演奏はけっこう凝ったことやってます。
コードに合わすのであれば、D7はIII7に当たるので、オルタード系。Dオルタードや、ハーモニックマイナーP5th↓（Gハーモニックマイナー）など。G7はVI7。ミクソリディアン系やGブルースで解釈、あるいはオルタード系でも可。
Gマイナー・スケール → D7に対応させるためにファをファ＃(D7のM3rd)に → Gハーモニック・マイナーになっちゃった
という流れですね。
理論的に書くと上のようになりますが、僕が弾いているフレーズはどちらかというとビバップの借り物に近いので、ジャズ的な響きがします。
2つとも、ほぼD7はコードに合わせてオルタード系を使用して、7th感を強く打ち出しています。あまり難しいスケールを考えたくないって場合は、とりあえずBbマイナーペンタを弾きながら各コードの3度の音を入れておけばそれっぽく聞こえるので、そういう単純なやり方でもありかなと。
C7
最後のC7は結構長いので、Cのブルースと解釈してペンタトニックなどで攻めるも良し、ミクソリディアンを弾くも良し。やや難しくなりますが、II7でよく使われるリディアンb7thなどもいいですね。人によってホールトーンなどを弾く人もいます。上にあった譜面ではコードトーンをそのまま弾いているわけですが、これはあまり見ませんね(笑)
ここではCのメジャーペンタトニックを使用。ギタリスト的には一番楽な選択ではないでしょうか。
最後のユニゾン部分は、アドリブ中でもきっちりやる人とやらない人でわかれます。僕はやったりやらなかったりですが、動画では全くやってません。
というわけで
改めて録画してみると難しいですね。結構難しいと思うんですが、なぜみんなやるんでしょうか。
多分、この曲はプレイヤーのスタイルが出しやすいのではないかと思います。ジャズっぽくも出来るし、ロックブルース的なアプローチでも良い。実際には難しく弾いてしまう人が多いわけですが、これをペンタトニックだけで無骨に弾きこなせたら、それはそれで凄く格好良くなるんじゃないかと思います。ある意味では複雑にやるよりよほど難しそうですが…。