コードの項目ではテンション・コードそのものについて説明しました。ここでは実際の進行の中でどのように使うのかを解説します。
使えるテンション
ダイアトニック・コード７つの中には、その構成音上、使える音と使えない音があります。
アヴォイド・ノート
コード上に載せて使えない音を「アヴォイド・ノート」と呼んでいます。アヴォイド・ノートはソロを取るときにロングトーンで鳴らしたりするのも、コード上に載せているのと同じになるので、NGとされます。
使えるテンションノート
7th以外のダイアトニック
| Imaj7 | 9th,13th（×11th） |
| IIm7 | 9th,11th,13th |
| IIIm7 | 11th（×9th） |
| IVmaj7 | 9th,#11th,13th |
| VIm7 | 9th,11th |
| VIIm7-5 | 11th,b13th（×9th） |
基本的に9thはほとんどのコードでOKですが、注意すべきはIIIm7上は9th不可であるところ。間違えて使ってしまいがちなところです。
7thコード
| V7 | 9th,13th,b9th,#9th,b13th |
| II7 | 9th,13th,#11th |
| III7（マイナー・キーでのV7）) | b9th,#9th,b13th |
| VI7 | 9th,13th,b9th,#9th,b13th |
III7はVImにつながり、マイナー・ツーファイブを形成することがほとんど。II7はmaj7や7thなどのメジャー系につながります。
こんなにたくさん覚えられませんが、次に繋がるコードがマイナーの場合はオルタード・テンション（b9th,#9th,b13th）、メジャー系の場合はナチュラル・テンション（9th,13th）
と覚えるのがラク。
V7、VI7はどちらにも繋がりますし、次にメジャー系のコードが来る際にもオルタード・テンションが使えますが、それをやると強烈にジャズっぽい響きになります。
アレンジ例
※キーはCメジャーに統一してます
Imaj7 – VIm7 – IIm7 – V7 【定番の進行】
テンションコードなし
テンションコードあり
上のコード進行を下のようにアレンジできます。ポイントは最後の2小節での Dm7(9) → G7(13)。2弦5fのミの音が鳴りっぱなしになっているのが特徴です。
Imaj7 – IVmaj7 – Imaj7 – IVmaj7 – IIm7 – V7 【IとIVを繰り返す】
テンションコードなし
テンションコードあり
69は6弦ルートのコードと5弦ルートのコードで、ルートを変えるだけで同じ形になるという便利なコードです。最後のG7はDm7(11)の11thの音を鳴らし続けるために、オープンコードのC7のような形を敢えて使っています。
IVmaj7 -III7 – VIm7 – II7 – IIm7 – V7 – Imaj7 【Stevie風味】
テンションコードなし
テンションコードあり
スティーヴィー・ワンダーの有名曲風味のコード進行。III7はオルタード・テンションが基本なので、#9→b9と動きを作っています。逆にII7は普通の9thしかはまらないので、定番の7(9)。Dm7(9)に移るには人差し指で押さえている3度を半音うごかすだけ。最後の進行は2弦の音が半音ずつ降りていくようになっています。
