コードの項目ではテンション・コードそのものについて説明しました。ここでは実際の進行の中でどのように使うのかを解説します。
使えるテンション
ダイアトニック・コード7つの中には、その構成音上、使える音と使えない音があります。
アヴォイド・ノート
コード上に載せて使えない音を「アヴォイド・ノート」と呼んでいます。アヴォイド・ノートはソロを取るときにロングトーンで鳴らしたりするのも、コード上に載せているのと同じになるので、NGとされます。
使えるテンションノート
7th以外のダイアトニック
Imaj7 | 9th,13th(×11th) |
IIm7 | 9th,11th,13th |
IIIm7 | 11th(×9th) |
IVmaj7 | 9th,#11th,13th |
VIm7 | 9th,11th |
VIIm7-5 | 11th,b13th(×9th) |
基本的に9thはほとんどのコードでOKですが、注意すべきはIIIm7上は9th不可であるところ。間違えて使ってしまいがちなところです。
7thコード
V7 | 9th,13th,b9th,#9th,b13th |
II7 | 9th,13th,#11th |
III7(マイナー・キーでのV7)) | b9th,#9th,b13th |
VI7 | 9th,13th,b9th,#9th,b13th |
III7はVImにつながり、マイナー・ツーファイブを形成することがほとんど。II7はmaj7や7thなどのメジャー系につながります。
こんなにたくさん覚えられませんが、次に繋がるコードがマイナーの場合はオルタード・テンション(b9th,#9th,b13th)、メジャー系の場合はナチュラル・テンション(9th,13th)
と覚えるのがラク。
V7、VI7はどちらにも繋がりますし、次にメジャー系のコードが来る際にもオルタード・テンションが使えますが、それをやると強烈にジャズっぽい響きになります。
アレンジ例
※キーはCメジャーに統一してます
Imaj7 – VIm7 – IIm7 – V7 【定番の進行】

テンションコードなし
テンションコードあり
上のコード進行を下のようにアレンジできます。ポイントは最後の2小節での Dm7(9) → G7(13)。2弦5fのミの音が鳴りっぱなしになっているのが特徴です。
Imaj7 – IVmaj7 – Imaj7 – IVmaj7 – IIm7 – V7 【IとIVを繰り返す】

テンションコードなし
テンションコードあり
69は6弦ルートのコードと5弦ルートのコードで、ルートを変えるだけで同じ形になるという便利なコードです。最後のG7はDm7(11)の11thの音を鳴らし続けるために、オープンコードのC7のような形を敢えて使っています。
IVmaj7 -III7 – VIm7 – II7 – IIm7 – V7 – Imaj7 【Stevie風味】

テンションコードなし
テンションコードあり
スティーヴィー・ワンダーの有名曲風味のコード進行。III7はオルタード・テンションが基本なので、#9→b9と動きを作っています。逆にII7は普通の9thしかはまらないので、定番の7(9)。Dm7(9)に移るには人差し指で押さえている3度を半音うごかすだけ。最後の進行は2弦の音が半音ずつ降りていくようになっています。